Horacio Castellanos Moya nació en Honduras, en 1957 (57 años), pero como lo ha dicho muchas veces, los recuerdos de su país natal son nulos. Fue en El Salvador donde vivió su infancia, adolescencia y comenzó a escribir. Fue testigo del desarrollo de las guerrillas centroamericanas, que forman parte del imaginario de su obra. Vivió también en Costa Rica, en México y en Alemania. Actualmente es docente de Letras en la Universidad de Iowa, en Estados Unidos. En mayo de este año, el Consejo de las Culturas y las Artes (CNCA) de Chile le otorgó el Premio Iberoamericano de Narrativa Manuel Rojas. Anteriormente lo habían obtenido el brasileño Rubem Fonseca y el argentino Ricardo Piglia.
_Alguna vez usted dijo que no volvería a escribir El asco. ¿Lo sigue pensando? ¿Qué significó para usted esa novela y el hecho de ser amenazado por esa forma de retratar un país?No recuerdo haber dicho eso… La verdad es que me divertí mucho escribiendo esa novela, que para mí fue un ejercicio estilístico de imitación, muy lúdico por cierto. El librito pasó un par de años en una gaveta sin que yo estuviera seguro de si valía la pena publicarlo. Las amenazas que vinieron después de su publicación eran el precio que había que pagar. Sí volvería a escribir El asco, lo que no me gustaría volver a padecer son las amenazas.
_Este año ganó el Premio Iberoamericano de Narrativa Manuel Rojas, que antes habían ganado dos importantes escritores como son Rubem Fonseca y Ricardo Piglia. ¿Cuál es la importancia para usted de este reconocimiento a su trayectoria?Es muy gratificante saber que mi obra tiene lectores que la consideran importante a ese nivel de la lengua castellana. Yo vivo muy aislado y vengo de un país que no tiene capacidad de hacer lobby por sus autores, como los grandes países latinoamericanos lo hacen, y que si la tuviera no lo haría por mí. Me produjo mucha alegría y fue un tremendo estímulo, pues, ese reconocimiento a mi obra.
_¿Cómo es volver a los países donde formó su vida, su juventud, como lo es El Salvador, por ejemplo, a través de la literatura? Se lo pregunto porque usted está desde finales de los 90 viviendo fuera de Centroamérica, pero su obra sigue teniendo como escenario estos lugares.Todo está en la memoria: lo que se recuerda y lo que no se recuerda. Y a partir de esa memoria la imaginación hace su trabajo y construye su propio mundo. A veces me siento seco y pienso que ya no volveré a escribir sobre esos lugares, pero de pronto algo sucede en la mente y el jugo vuelve. La pregunta es si las heridas en la memoria cicatrizan, porque en mi caso de ahí procede lo que escribo. Supongo que si cicatrizaran, no volvería a ello.
=> Recibir por Whatsapp las noticias destacadas
_¿Qué recuerdos le quedan de su trabajo como periodista? ¿Qué pudo conocer y encontrar en el periodismo y cómo lo ve hoy?Demasiados recuerdos. Yo trabajé como periodista casi 25 años. Antes de periodista fui poeta y cuentista, claro. Ahora tengo 10 años de estar fuera del oficio. Las cosas funcionan de manera distinta con el internet y las redes sociales, aunque la cuestión del poder, el control y la corrupción es la misma.
_¿Cuánto cambió en su literatura vivir en una ciudad tan pequeña y tranquila como lo es Iowa? ¿Cuál es la diferencia de escribir en medio de la violencia y la brusquedad política centroamericana y crear desde una ciudad universitaria?Yo he escrito en diversas ciudades y en condiciones muy distintas. Lo importante es tener una historia que exija ser contada, que puje desde dentro, para salir. Si usted tiene esa historia, la podrá escribir en retazos de servilletas en medio del mayor escándalo o en la cárcel o viajando en el metro.
_¿Qué es lo que busca al momento de escribir un texto de ficción? ¿Cuándo sabe que tiene un cuento o una novela que vale la pena escribirse?Todo funciona de una forma intuitiva en mi caso. Muchas historias, quizá muy buenas, quedan en el tintero. No pujan con suficiente fuerza para salir o no vienen desde dentro, sino que son puras construcciones mentales, sin vísceras. Encontrar la voz narrativa y el punto de vista desde donde narrar la historia constituye para mí un momento determinante. A partir de ahí voy en camino seguro, aunque siempre surjan otros obstáculos.
_Su obra literaria muchas veces fue etiquetada como “literatura de la violencia”. Aunque a usted no le gusta ese término, pero es algo –la violencia- que sí ha estado siempre presente en esa obra suya. ¿Qué es lo que le interesa de ese concepto, de esa forma de relación humana que es la violencia?La violencia es parte constitutiva del ser humano. A veces adquiere dimensiones sociales extremas, hasta catastróficas; a veces se limita al ámbito privado. En mi caso, me formé en una sociedad muy violenta, por lo tanto no pienso conceptualmente en ella, como no se piensa en el aire que se respira: está ahí permeándolo todo. Como lo estará para un futuro escritor que se esté formando ahora mismo en Chilpancingo, San Pedro Sula, Caracas o una favela de Río de Janeiro.
_¿Qué es la literatura para usted a estas alturas de su vida? ¿Qué le ha dado y qué le ha quitado y, también, qué lo mantiene con las ganas de seguir escribiendo? ¿Tiene una búsqueda hoy en particular?La literatura para mí ha sido destino, en el sentido de que nadie me estimuló para que yo me enrumbara en ella y lo hice en un país donde no existía ninguna razón para hacerlo. La literatura es una forma de conocimiento. Por lo mismo, me ha dado un mayor entendimiento del ser humano y sus relaciones. Ahora bien, como escritor, al igual que en todo oficio, he tenido satisfacciones y he padecido frustraciones. Me he creado enemigos, personas que me detestan por lo que escribo, pero también he ganado lectores entusiastas y fieles a la obra.
_Partiendo del hecho de que los temas políticos siempre son abordados en su literatura, ¿cómo ha visto los cambios en esta área que han venido dándose en Latinoamérica? Una vez mencionó que era una lástima que en El Salvador los cambios políticos no hubieran causado cambios culturales, ¿cree que esa es una realidad en estos tiempos?La situación ahora es muy compleja, disímil en cada país. No me atrevería a hacer un análisis a nivel latinoamericano. Lo que sucede en México es tan distinto de lo que sucede en Venezuela o en Honduras o en Argentina o en Bolivia. Me cuesta mucho encontrar algo común. En todos los países mencionados funciona una democracia formal, pero la calidad de vida humana ¿es mejor que antes? En general veo una descomposición, pero no solo en muchos países de Latinoamérica, sino a nivel planetario. Quizá sea consecuencia de la idolatría del mercado, de la falta de contrapesos a esa idolatría. Quizás…
_Hablando de Latinoamérica, ¿cuál cree que es el “manto literario” que la cubre actualmente? ¿Cuál es esa cuerda de la que se están agarrando los autores hoy al momento de crear? ¿Hay una línea o influencia principal que la identifique?No creo que exista una línea o influencia principal en término de los temas y las formas en que se abordan. Existe mucha variedad y vitalidad en la literatura latinoamericana; conviven corrientes disímiles. Si bien los grandes grupos editoriales concentran la gran tajada del mercado e imponen criterios de gusto, también existen muchas editoriales independientes (principalmente en Argentina, Chile y México) que le dan salida a una literatura menos convencional, más audaz.
_En El asco, el personaje es un gran lector de Thomas Bernhard, tanto que hasta se cambia su nombre por este. ¿Cuál sería la opción para usted si tuviera que escoger hoy un autor a quien robarle el nombre?En la colonia donde yo crecí en San Salvador, un buen actor y director de teatro se cambió su nombre legalmente por el de un autor inglés bastante conocido en ese entonces, Norman Douglas. No solo lo ha hecho el personaje de El asco, pues. A mí no me apetece
Fuente: eldeber.com.bo